中国陶瓷史，从陶到瓷、从粗到精、从稚朴到成熟，装饰的表现形式从简单到复杂、从单色到多色、从刻画印贴到各种彩绘、从图案到写实、最后与中国画趋于一致，统一在传统艺术风格之下，成为世界上独特的装饰表现手法。

清朝乾隆以后，在景德镇瓷业中，粉彩瓷渐渐占据了瓷业生产的主导地位。无论宫廷用瓷，还是达官显贵的府第用瓷，乃至于商贾、士人的家庭用瓷，无不以持有精美的粉彩瓷为荣耀。

上层社会的审美需求导向，致使粉彩瓷朝雍容华贵、富丽堂皇的方向发展。而当这一趋势发展到极致时，粉彩装饰就渐渐成了工艺技术的炫耀和画工的堆砌。时至晚清，粉彩瓷正是在这种缺乏艺术情感和创意的因袭之风中，随着清王朝国运的衰落，而日益呈现衰颓之势。

清末民国初，中国第一个陶瓷艺术流派——“景德镇陶瓷珠山八友”形成。1928年秋，在瓷绘名家王琦牵头组织下，景德镇知名瓷绘艺人王大凡、汪野亭、何许人、邓碧珊、刘雨岑、程意亭和毕伯涛，相约各带纸画作品一幅，在景德镇文明楼酒馆开茶话会，品茗论茶，相互观摩。在座八人，便定名为“珠山八友”，约定每月望日，开会一次，名为“月圆会”。

“八友”是虚数泛指，珠山八友这一松散的艺术团体还包括田鹤仙、徐仲南，共十人。珠山八友以扬州八怪为典范，以海派艺术家为榜样，汲取西方陶瓷艺术风格和技法，以新粉彩文人瓷画的表现形式将景德镇的陶瓷粉彩推向了一个新的高峰，对陶瓷绘画的现代发展产生了重大而深远的影响。

他们对“扬州八怪”的精神和画风十分敬仰，因为他们有着共同的处境——以卖画为生；共同的性格——不趋炎附势，孤高自傲；共同的艺术追求——重感受、抒灵性、寄托写意、求神似，清新狂放。

“珠山八友”的瓷艺画派有着吟诗作画、清高雅趣、超凡脱俗的共同性情；有着承传统、志创新、工兼写、重气韵的共同艺术追求。同时代的海派画家任伯年、吴昌硕、虚谷、赵之谦以及“八大山人”的绘画风格对珠山八友有不同程度的影响并提升陶瓷艺术的表现形式和品质，“四王”、吴道子、石涛、黄慎、陈老莲、戴煦等绘画技法和创作追求对珠山八友也有重大的影响，对珠山八友的瓷绘在百姓手法上起到积极的启迪作用。

珠山八友的瓷板画艺术在继承粉彩传统工艺的基础上，力图在瓷艺与画艺上有所突破，以王琦为首的这批瓷画家是一个创立了“新粉彩”瓷艺的画派。

王大凡在他的作品《珠山八友雅集图》上题诗云：“道义相交信有因，珠山结社志图新。翎毛山水梅兼竹，花卉鱼虫兽与人。画法唯宗南北派，作风不让东西邻。聊得此幅留鸿爪，只当吾侪自写真。”鲜明地表白了他们结社志在求变创新的宗旨。

从珠山八友瓷板画作品来看，他们的创新精神，首先表现在继承了浅绛彩文人瓷画家的审美旨趣，虽然他们对传统绘画的选择各不相同，但艺术基调是相同的，即以浅绛彩发展以来涵容的中国画艺术形式，通过粉彩加以弘扬和发展，着力在彩绘艺术上的突破。

他们的作品没有浅绛彩画那种纯粹的书卷气和超凡脱俗的风骨，在“写”的意趣中还有“描”和“彩”的工艺性，具有陶瓷美术精湛的感染力。但他们又不是景德镇红店艺人，他们并不因袭守旧，较之传统工艺瓷以图描样，难以突出个人艺术面貌和风格的特性；珠山八友的瓷板画作品却能凸现个人主体意识，显现个人艺术风格。

如王琦瓷画题款中常常写到摹黄慎笔意，而他后来的人物画却能在黄慎的基础上自成一格，做到运笔疏松却又结构紧凑，线条恣纵却有抑扬顿挫。王大凡参酌吴友如、钱慧安的画法，却能自出机杼。

刘雨岑到晚年仍孜孜不倦地研究任伯年的笔墨技巧。他们娴熟地运用粉彩彩料，掌握油性特点。能在坚硬光滑的瓷胎釉面上，表现出绘画艺术的韵致。

另一方面，他们又努力继承和发展传统粉彩的填色技艺，保持粉彩料色鲜丽莹亮的风采，使之能和谐地与绘画结合起来。高雅的绘画风骨配合独特的粉彩填色工艺，形成珠山八友瓷板画艺术的新样式。

第二是珠山八友成员不断改进彩绘工艺，探索新的表现手法。如邓碧珊借鉴吸收东洋画技法，以肖像画的细腻画鱼藻。王琦人物画在乾隆粉彩的基础上，结合自己早年画瓷像的技艺，又吸收西洋画法，人物头部刻画细腻，明暗光影富有变化，被后世俗称为“西画头子”。

汪野亭熟练掌握粉彩颜料中的绿色、蓝色，并在运用这些颜色方面独具匠心。王大凡研究出“落地粉彩”画法，不用玻璃白填底色，直接将色料填绘在瓷胎上，再罩雪白、水绿之类料色，简化工艺，画意更浓。

程意亭的花鸟设色，既有文人画清雅的一面，又有工笔重彩的艳丽，其填色工艺达到运用自如、驾轻就熟的程度。

刘雨岑创立了“水点桃花”画法，用含有色料的水笔，依次点染在相应大小的“玻璃白”底色上，既有传统填色的粉润效果，又具有画意生动的韵味。珠山八友瓷画家的这些彩绘新工艺有的已成为一种技法，在粉彩中广为运用，有的已成为一种瓷画形式被后人继承。他们的探索创新精神一直在启迪后人。

珠山八友成员传世作品数量不同，年代有别，但瓷板画都是各位创作生涯中的主要部分。他们的瓷画作品，反映出了那种典型的儒道结合的中国文人情结以及文人画的审美取向。

　　珠山八友，传承传统粉彩，画面出新，色彩丰富华丽，不断根据画面需要变革陶瓷材料的特性，创造出“落地粉彩”“水点桃花”等技法，丰富了陶瓷彩绘的表现方式，将文人画意与陶瓷绘画材料有的结合促进了近代瓷画艺术的发展，为近代陶瓷艺术留下了辉煌的篇章。