著名的奢侈品杂志《罗博报告》今年十月份对张松茂大师进行了专访，完美展现了张松茂大师的“瓷绘”精神。他们是这样描述的：

在被称为“世界瓷都”的景德镇，瓷绘是景德镇瓷器的重要工艺特征，张松茂老人则是当代排名第一的瓷绘大师，几乎每一个收藏中国当代瓷器的收藏家，都需要一幅张松茂的瓷绘来证明自己的收藏体系。

“瓷绘”的精神所在，即将文人的品格注入其中，将高雅的审美情操溶于画面之内，亦将作者对时代的感悟充分地体现于画作之上。

《罗博报告》记者拍摄松茂大师绘瓷

锐意创新“不老松”

国内陶瓷艺术收藏圈，若说起景德镇的张松茂先生可谓无人不知无人不晓，这位80高龄的国宝级老艺术家不仅是第二届“中国工艺美术大师”，更是国内由世界手工艺理事会授予“首届亚太地区手工艺大师”称号的唯一一人。他的瓷绘艺术题材广泛，不仅精于人物、山水、花鸟，亦擅长题字、边角装饰，尤其是他所绘的牡丹图，更是在传统粉彩花卉技巧的基础上创造了以多种色彩穿插过渡形成立体层次感的新技法，因此，他被誉为我国陶瓷美术界不可多得的“全能大师”。

《罗博报告》记者与松茂大师交流

张松茂先生出生于1934年，此时正值中国的多事之秋，然而，也正是这种动荡的生活在有意识与无意识间将张先生引领到了瓷绘艺术的道路之上，如今，回忆起当时的学画经历，张先生尤其感恩两人。其一为珠山八友的领袖人物刘雨岑，在上个世纪初期，珠山八友以独特的文人瓷绘艺术闻名于全国，刘雨岑是其中的代表人物，作为“瓷业美术研究社”和“月圆会”的创始人之一，他的瓷绘技艺在当时实属首屈一指，张松茂的父亲便是刘雨岑的得意门生，年幼的张松茂也曾受教于刘雨岑门下，并在生活上多次受到刘先生的鼎力支持，这一经历对于他的艺术发展起到了决定性的作用；其二是徐天梅，他是珠山八友之一徐仲南的儿子，对于张松茂而言，他不仅是授业恩师，更是给予他高度认可的岳父。在这两位恩师的带领下，张松茂徜徉于景德镇的瓷绘名人圈中，他的艺术天分在12岁左右便已显现无遗，他于1946年所绘的一件《渊明采菊》粉彩茶壶用笔遒劲灵活，施色雅致，人物造型精准，布局合理，其整体风格全然不见稚气，因此，这件产品一摆放到店面中便很快被人高价购走。

《罗博报告》之“手感精神”

在25岁左右，张松茂便获得了陶瓷创作方面的多项殊荣。然而，勤奋好学的他并没有满足于已有的成果，他虚心地学习西方绘画的表现技法，逐渐创立出具有鲜明个性的瓷绘艺术风格，特别是他通过实地写生后创作的山水风光更是打破了传统绘画的固有构图形式，彰显出新时代的新风貌。

松茂大师一丝不苟地在瓷板上描绘。

另一方面，他也不忘继承传统，在他看来，瓷绘不能仅仅局限于“绘”之一字。在中国古代文人的眼中，“绘事”包含的面十分广泛，不仅是指图案、纹样，还包括题字、铭章，以及意境、内涵等诸多因素。

松茂大师演示给瓷器着色的过程，调色、发色、描绘，他的每一笔都胸有成竹。

所以，他不仅工于绘，亦精于书，在他的艺术世界中，练习书法是除绘画之外最为重要的内容，从柳公权到欧阳询，无不是他揣摩研习的对象，事实上，这也正是“瓷绘”的精神所在，即将文人的品格注入其中，将高雅的审美情操融于画面之内，亦将作者对时代的感悟充分地体现于画作之上，要做到这些并不是易事，它需要艺术家对于传统文化有着深刻的了解，并对时代内涵有着正确的感悟，同时还必须具有永不停歇的创造精神，正如张先生自豪地说道：“有人说我老，我说我不老，我是不老松，我是刻意创新的不老松。”

松茂大师在工作室，身后是一些等待他描绘的瓷器。

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